最近看的電影

其實這陣子看了不少片
the secret diary of Anne Lister, Don't let me go, 第四張畫，當愛來的時候，king's speech, Rosemary's baby, 慾望法則、業餘小偷、Woody Allen之前出的新片

越看越發覺得橫豎是做電影，有些人就是能做得淋漓盡致，有些人卻可以縫縫補補就推出一部片。以前陳傳興老師總是說，沒有什麼不好看的電影，他什麼電影都能看，就像什麼故事你都願意聽一樣，只是好笑的、驚悚的、商業的，甚至動畫的。

可是年紀越大，越覺得拍電影這件事真不能夠馬虎，就好比說，woody Allen早期拍的Manhattan、Annie Hall、性愛寶典，到上一次的whatever works,再到最近這一部，我相信不僅是觀眾疲乏，對於情節、場景、對白，我也能感受到他垂垂老矣，快要了無生氣剩一副骨架子的感覺。即便是中期所拍攝的［業餘小偷］，都要好上太多，至少他的幽默趣味、想諷刺布爾橋亞同時也想暗諷暴發戶的主旨，尖酸刻薄的tone，仍然鮮明。

又好比說，阿莫多瓦，早年拍慾望法則，把男男之間有點粗拙的情愛給拍得很糾結，安東尼奧班德拉斯一張標準西裔臉孔跟愛恨分明的性格，再加上八０年代的穿著，裏頭最後是看不到什麼女人，因為許多女性角色根本也是男人變性而成的女人，始終沒人得到愛。他們在被捕捉前的最後一小時做愛。沒什麼比這樣的道別還要更好的結束了，但那些過程並沒有被記錄，我們不是真正去再一次體驗肢體之間的親密，而是記得離別時，即便纏繞著太多複雜的情節，卻依舊悲傷。這讓我想起［高跟鞋］裡面，最後也是安東尼奧班德拉斯在床上，高跟鞋的故事都快忘個精光了，卻一直記得女人好像開車去哪裡找安東尼奧，而他正在床上。

對我而言，安東尼奧、阿莫多瓦，其實都在電影流逝的一格格底片裡最好，如果沒辦法再有跟時代俱進，並且一樣精緻的電影，那也不如不要做了，別跟Woody Allen以及Polanski一樣。

分明Polanski的Rosemary's baby是一部那麼棒的電影，每一個部分，剪接、運鏡、配樂、選角、角色的穿著、人物走位、場景設計，都恰如其分，更不用說Mia Farrow大概就只有這部片最適合拿出來說嘴，在裡面宛如脫俗的天仙，所有平胸的女孩都應該拿她當範本來打扮。從頭到尾沒有什麼叫人害怕的場景出現，可是我跟陳為樂就是被唬得一愣一愣，總杵在一個緊繃的狀態，我又一邊忍不住暗地讚嘆連裡面老太婆都穿得好時髦。可是，the ninth gate就變得非常淺白而且無味。我看Polanski電影看得不夠多，但單就the ninth gate而言，有了強尼戴普加持也沒有辦法挽回整部片沉瑣無趣，大概最恐怖的部分就是化妝跟配樂吧。

至於第四張畫，當愛來的時候，king's speech，我得說鐘孟宏每一部電影我都很喜歡，這部長片又特別能有餘韻繞樑的感受，不像［停車］難免有點短片的味道，第四張畫點出的，是台灣隱藏的許多痛楚，好比說大陸新娘來他鄉居住、家暴、父母親因為工作而沒法教育孩子所造成的影響、因為貧窮而必須要忍隱的悲哀、台灣小居民與大環境不景氣的影響。不單單帶有一些廣告片比較意識性的畫面，場景架構跟分鏡本身，每一張都能成為一副畫，他把悲傷平凡的故事寄託在藝術畫面裏頭，我認為把電影，這個藝術媒材的意義，表達得最恰當不過。也幸好他還是找了像納豆這樣的角色，來提味，好像就真讓那股過於悲傷的氣氛給沖淡了些，能在憂愁之間穿插笑聲。

 當愛來的時候，張作驥本持著台灣本色，一樣在拍台灣市井小民的故事，連女主角都是一個名不見經傳的女孩（後來竟然也就被吉本興業簽下）。這次改說女人的故事，好像在講，女人牽引著女人，她們都在同一個地方生下孩子，都在同一個地方必須學著堅強，男人最終都只是離去。我喜歡這個故事，它是一個能夠帶給觀眾力量的電影，儘管他不一定讓你發想思考許久許久，可是這電影其實老少皆宜，情節會發生在每一個人生命周遭，那家裡的布置也好像自己老奶奶的老家一樣熟悉，有點像更加熱鬧的侯孝賢。

有鐘孟宏跟張作驥，就可以繼續期待明年會有更精彩的國片推出。