墨索里尼的情人Vincere
當時會選這部片的原因，單純是因為聞天祥推薦，總之像是吃了顆定心丸，覺得肯定不會看到壞片。事實上，它的確讓我覺得兩小時多的電影，絲毫沒有失神，甚至一改我對近代義大利電影沉淪的印象。
看完回家查了IMDB以後，方才知道導演Marco Bellocchio是義大利老將，打從1961年開始拍戲，演員、編劇出身的Bellocchio，就是在電視上看到關於墨索里尼情人的故事，發現資料寥寥無幾，方才決定把這故事改編，搬上大銀幕。
精彩的是，Bellocchio也找來許多歷史資料片段、錄音檔，讓過去與現在的剪接，流動得渾然一體，歷史片段並不沉悶延宕，反而因為墨索里尼的聲音、音樂，把節奏調動得更加明快，映對出他時時刻刻在變化與發酵養大的野心，一再推進。
女主角同樣是一時之選，Giovanna Mezzogiorno，演過愛在霍亂蔓延時、帕勒摩獵影，她演出情人的瘋癲仇恨跟癡迷。在故事前半段，她把東西全都賣了，就為了資助墨索里尼，在情慾與愛交雜之間，臉部的線條極為柔和，連床戲都拍得極好，彷彿兩人之間不是欲而是愛。但，到了後半段，被拋棄與嫌棄以後，她堅定決心要墨索里尼認帳、認兒子的眼神，在公眾場所裡撩起裙襬，被精神病院院長質問的一場戲，許多細微的表情跟眼神，從理智瞬間到瘋狂，Giovanna演得絲絲入扣，也絕對不是年輕新一代義大利偶像演員能演出來的戲碼。
以下則是摘錄自國家電影電子報
《電影筆記》專訪了導演馬可․貝洛凱歐，讓我們來看一看。
導演何時對伊妲․達爾瑟的故事感興趣呢？原來，導演也是在電視上看到一部紀錄片《墨索里尼的祕密》(Le Secret de Mussolini)，才知道有伊妲․達爾瑟這一號人物。他說，市面上一堆墨索里尼的傳記，提到伊妲․達爾瑟這個人也才不過幾行句子而已。義大利男導演法布黎吉歐․羅倫提 (Fabrizio Laurenti) 跟義大利裔美國籍男記者江法藍科․挪瑞利 (Gianfranco Norelli) 一起在美國搜尋檔案，因為那些檔案無法在義大利尋得；然後才拍成那部紀錄片。馬可․貝洛凱歐覺得這段只到一九一七年的戀情值得拍成電影，於是就在看過紀錄片之後的一年，正式展開《祕密戀人》的前製作業。
馬 可․貝洛凱歐認為這不僅僅是一位女人的故事，而是能夠透過她來講義大利的故事。墨索里尼年輕的時候，曾經是投入社會主義運動的青年，就是在這個時候，他吸 引住伊妲․達爾瑟；但是到一九一四年秋天（也就是第一次世界大戰開戰後不久），墨索里尼背叛了社會主義的路線，轉而支持中立路線，或說轉而支持義大利參 戰，支持和法國結交成聯盟。墨索里尼甚至還曾經被指控「被法國人收買」(être acheté par les Français)，因為他所辦的報紙宣揚力抗德國。
墨索里尼在一九一三、一四年間，很被未來主義 (le futurisme) 吸引，認為戰爭的必要性即是要摧毀過去，即使是摧毀過去中的美麗的事物。
伊 妲․達爾瑟後來幾近是被軟禁，這讓馬可․貝洛凱歐能夠繼續實驗他的美學：政治跟心理治療之間的關係。伊妲․達爾瑟絕不投降，因此她是一位永遠都在抗議的女 人，因此也就是一位超級麻煩的人物，所以，在現實中，她後來被安置在醫院裡面被軟禁，目的就是要摧毀她。導演希望伊妲․達爾瑟這一角色，能夠像他好幾年前 片《早安，黑夜》(Buongiorno, notte) 一樣（該片處理一九七○年代的極左派暴力），「從內部來向我們呈現這些歷史事件」。
背景模糊、前面突然爆發暴力，「永遠都有在這之前跟之後的敵對立場，每一個立場都意謂著某些很精確的東西。我只是要在這之間注入影像而已。」
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