八月十日，這天晚上就很想賴在家裡看電影，所以就亂翻出希區考克全集來看，又因為以前不才修過陳傳興大師所開的希區考克（並且每一堂去都因為涼涼的冷氣以及透清早的時間而睡昏過去），所以發現，挖原來印象裡記得的只有後窗、Rebecca、懺情記、鳥諸如此類。先生就點兵點到這部Stage Fright。
最教人印象深刻的還是眼睛。所有希區考克所拍的黑白光影掠過雙眼，一如［鳥］當中驚恐的雙眼，或者是昨天在看Stage Fright （翻譯好像是慾海驚魂之類的）時，最後高潮點兩人在一個暗箱之中時，男主角Jonathan與女主角Eve只有雙眼被箱子打開縫隙的光亮給照到。Jonathan說到：我是不是該進行第三次，讓法官可以判我精神失常。他眼睛表情其實沒有太大的表現，可是那只是閃過一絲絲的惡，就立刻透過雙眼顯露。而女主角極為鎮定，原來看似naive的眼睛，在黑暗裡黑白分明宛若一隻易信善良的小鹿班比。雙手也是被放大close-up與highlight的部份，正當兇手雙手指頭略略張動、準備勒死女主角時，她看起來絲毫無疑慮與緊張的雙手緩緩舉起把那雙惡掌給輕揮而下，然後透過雙手的連結，讓男主角相信其實女孩並無害怕也無打算要逃跑，反倒被牽引出去後，女孩把男人困在Orchestra，便高聲大喊警官。
我想希區考克的臉部close-up絕對是經典，哪怕是subtle的眼神透過光線來表現強度，又或是像［鳥］裡頭，讓真正的鳥兒在女主角一旁啄她，並錄下真正恐慌的臉孔，那樣被放到極大的細節，讓人想起Roland Barthe寫的The face of Garbo，以及Benjamin之前曾寫的，關於臉部被放到極大以後的monstrous effects。
當然劇中每次都有的小女孩，像是後窗裡的Grace Kelly以及這部之中的Jane wyman(已在2007年過世)，都帶有一絲俏皮無懼的氣質，正好跟凶手、跟suspect成了對比，也透過這innocent的女孩之眼找到真相。
此外我還特別喜歡老電影裡的Dissolve，轉場用漂亮重疊的Dissolve配上音樂，格外可愛。更不用說裡頭四零、五零年代誇張的腰線與豐滿的身材，超級誘人。
Toast
當時在台北電影節就超級想看這部片，但沒來由的想看，其實也不是讓主角或者導演給吸引了。
看了以後在想，我也許就容易被這樣子有點點時代交錯的寫實復古感給吸引。如果要給個Tag，我會把FindingDaisies以及Jean-Pierre Jeunet一起連結到這部片。光澤調成復古飽和微柔的色澤，然後裡頭往往有些喜歡做菜的女人，這種片子近來特別多，哪怕是Mildred Pierce, Julia and Julia, Finding Daisies都如此，可是Mildred Pierce太過悲傷，Finding Daisies有點誇張，這部則顯示了英國人一如往常比較保守、墨守成規的性格。
有點半嘲笑了英國人對於食物只有fish and chips跟派的特色，起先第一位太太的世界裡只有這些，奶油吐司與茶、beef pie（真的英國人只有派了。。），她們對來自義大利修長堅硬的麵條感到陌生且不願嘗試。後來來當clean lady的Helena簡直就像帶來一個無與倫比卻同時可笑俗氣的世界。我喜歡導演拍Helena清理地上只露出一個屁股跟stockings的戲，讓我想起過去阿莫多瓦在Revolver裡拍小潘潘，一樣有種野性的性感，完全性取向的誘惑力，再外加Helena不斷地拿著抹布擦拭細長的燈管，完全明瞭的性暗示。
由於這部片還是Nigel Slayter半自傳式的電影，所以前半段還帶到一個男人（完全是以James Dean當範本做造型）啟蒙了Nigel對美食的綺想，讓他即便被笑娘娘腔還是要選家政課當選修。後半段再次出現一個芭蕾男舞者與他接吻，這顯然帶出他一直以來的性向，也同時說明他怎麼被鼓勵去做自己。
劇中很多倫敦1960年代的穿著，不管是花樣的短洋裝配上高跟鞋與絲襪、及膝襪，或者是男人穿著襯衫、背心、短褲，或許是在農村的關係，所以相對服裝是節制可是到位的。
終歸來說這部在imdb得分不高，可是是一部可愛的電影，在家庭情感的拉扯，說盡了男人與父母親的關係、小孩碰到再婚的狀況。
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